影帝的诞生（美娱） 上(159)

　　美国的主流媒体，比如《纽约时报》、《华盛顿邮报》这种综合类的，和《好莱坞报道》、《综艺》这种偏好莱坞的报刊杂志倒是都有报道解析《泰坦尼克号》的预告片, 但是哪怕是最友好的《综艺》, 也只不过给了半个版面——要知道, 詹姆斯·卡梅隆上的可是全美历史最悠久、收视人数也最多的早间新闻节目《今日秀》啊！NBC电视台的《今夜秀》不仅常年霸占着美国新闻类节目收视率第一的宝座, 每年单广告费就能为NBC赚回数亿美元, 主持人凯蒂·库里克也拥有点石成金一般的能力, 他播报的很多条新闻都会成为全美当日的头条新闻，他邀请的嘉宾和做的节目专题也往往会在最短的时间内火遍全国。
　　《今日秀》影响力如此之大，再加上本来就是观众最熟悉最喜欢的好莱坞导演之一的詹姆斯·卡梅隆, 无论怎么看反响都不该是这么冷淡的——其实收视率倒还好, 这一期《今日秀》收视率是挺高，特别是在预告片播放的时候，峰值收视人次都快达到四千万了, 说反响冷淡，其实就是指媒体的反应不如预期的那么热情。
　　在这个互联网还未迎来爆炸式发展，纸媒一统天下的时代, 媒体对公众拥有的引导性实在是太强了，说这个年代的记者是真真正正的“无冕之王”丝毫不过分。当这些最重要的宣传喉舌都对《泰坦尼克号》兴趣不大的时候，公众要是反响能强烈那才是见鬼了。
　　那么，是什么原因造成了《泰坦尼克号》预告片的发布遭到媒体集体冷遇呢？
　　无他，主要是因为二十世纪福克斯之前举行的几场内部试映会效果不太好——“一部空前绝后的爱情史诗，有向奥斯卡发起进攻的潜质，但是票房的话……不太好说。将近200分钟的电影，是一般影片的两倍时长了，观众真的有耐心在电影院里坐这么久么？”绝大部分参加过试映会的影评人如此说——好莱坞业内对《泰坦尼克号》的公映不报什么乐观态度罢了。
　　诚然，《今日秀》上放出的影片预告是很棒，但是好莱坞人人都懂得的一个道理是“预告不等于正片”——一部正片至少九十分钟，预告片则一分钟到三分钟不等，再烂的电影，只要剪辑师不差都能剪出个精彩的预告来。在好莱坞，预告片的最大功用有两个，一个是将观众哄进电影院，另一个就是在电影还未后期制作完毕的时候先用预告把影片卖出去。
　　其实不止媒体，制片方同时也是发行方的二十世纪福克斯对影片上映后的市场反应都信心不足，甚至抱有悲观想法——如果持乐观态度的话，《泰坦尼克号》早就全美公映，而不会从九七年初一直拖到九七年底了。
　　为什么人们如此悲观？
　　实际的了解一下好莱坞业内人士想法的话，会发现他们的悲观也是很有道理的——
　　一个原因是《泰坦尼克号》投资太大了，两亿美元，有史以来最高的电影投资额，按照好莱坞电影上映后的票房分成来算的话，影片全球票房最起码要达到五亿美元，才能达成收支平衡，五亿美元以上，才算真正进入盈利阶段。
　　而截止到1997年的现在，全球电影票房排行榜上，位列影史票房第一的电影是1994年的《狮子王》，全球票房约九亿五千万美元，影史第二是1993年上映的《侏罗纪公园》，全球票房约九亿两千万美元，影史第三的是1996年夏天上映的《独立日》，全球票房约八亿一千万美元，影史第四是1977年上映的《星球大战》，全球票房约七亿九千万美元，影史第五是1982年上映的《E.T》，然后是第六的《阿甘正传》、第七的《侏罗纪公园2》、第八的《黑衣人》、第九的《星球大战3》、第十的《小鬼当家》。《小鬼当家》的全球票房是五亿三千三百万美元。
　　影史票房前十中，除了一部动画片（《狮子王》），一部政治正确的主旋律电影（《阿甘正传》），一部合家欢儿童电影（《小鬼当家》）外，基本全是科幻电影，题材不是宇宙大战就是外星人进攻地球要么就是灾难片，至于爱情片，则是一部也没有。
　　而《泰坦尼克号》里，既没有外星人也没有恐龙，更没有拯救地球拯救全人类这种影迷喜闻乐见的戏码，有的则是造成上千人死亡的大灾难和满满的爱情，爱情还占了主流。
　　这样一部用历史上真实发生的最悲剧海难之一的泰坦尼克号沉没事故包装出来的爱情故事，真的好卖吗？如果票房无法达到五亿美元以上，二十世纪福克斯和派拉蒙估计连投资都难收回来。
　　但是，没有人敢做出“《泰坦尼克号》票房一定超五亿美元”这样的保证。
　　而第二个原因，则是现在的好莱坞有点“谈水色变”。
　　1995年7月，好莱坞已经有过一部和水有关的商业巨制上映，正是《泰坦尼克号》前拍摄投资成本最高。前期制作成本已经高达一亿七千五百万美元的科幻电影《未来水世界》。《未来水世界》由环球出品，讲述了一个在两千五百年后，由于地球变暖两级冰川融化，人类只能生活在水上，陆地变成罕有之物的故事。
　　作为当时影史投资最高的电影，主题深刻特效制作也非常良心的《未来水世界》却遭遇了票房惨败，最终北美票房仅收8823万美元，让环球赔到吐血，也同是“水”题材的《泰坦尼克号》的未来蒙上了一层阴影——谁说好莱坞不迷信的？其实这个圈子最是深信各种幸运或倒霉之说，并见风使舵的厉害。
　　当然除了这两个最大的因素，还有一些其他原因造成了业内对《泰坦尼克号》的不看好：电影太长了，194分钟，会不会让观众看的昏昏欲睡还是其次，关键是当影片上映后，院线的排片密度和播放场次将会直接受到影响，打个比方，一间放映厅如果一天可以放映十场时长90分钟的电影，那轮到《泰坦尼克号》的时候，就只能放映五场，这将直接影响到院线的票房收入。
　　还有早在今年10月日本东京电影节开幕的时候，《泰坦尼克号》其实已经作为展映影片在电影节上放映了，但是几乎没掀起多大的浪花，除了日本本国媒体有报道一下外，欧洲和美国媒体都没怎么费心关注，用“场面冷清”四个字来形容绝对不过分。
　　这么多不利因素堆砌在一起，也难怪从发行方专业的票房预估师到媒体，从二十世纪福克斯等制作方到影评人集体一致的对电影的未来进行唱衰了——《泰坦尼克号》会是一部高达两亿美金的水漂吗？
　　伴随着愈演愈烈的质疑声，《泰坦尼克号》终于敲定了北美及全球公映时间：1997年12月19日。
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　　赶在圣诞节前夕上映，《泰坦尼克号》面对的竞争压力超乎想象，前有曾在去年创下小成本高票房奇迹的《惊声尖叫》的续作《惊声尖叫2》，和经典恐怖片系列《异形4》，后有杰克·尼克尔森主演的冲奥作品《尽善尽美》与意大利名导罗伯托·贝尼尼关于二战的巨作《美丽人生》，哪怕是在12月19日当天，都有两部重量级电影跟《泰坦尼克号》抢风头，分别是007系列的最新一部电影《明日天国》与迪士尼的年度大制作《捕鼠记》。
　　《明日帝国》是第十八部007系列电影，制作成本高达一亿一千万美元，“第五任詹姆斯·邦德”皮尔斯·布鲁斯南两年前主演的《007之黄金眼》一上映便登上北美票房排行榜冠军宝座，最后的全球票房高达三亿五千万美元，皮尔斯·布鲁斯南对演绎詹姆斯·邦德一角的成功经验，让人基本不用担心《明日帝国》的票房成绩。
　　而《捕鼠记》则是迪士尼出品的又一部合家欢电影，构思类似于《小鬼当家》，从制作起瞄准的就是圣诞档期和所有年龄阶层的观众，迪士尼或许制作其他类型的影片不够出色，但对如何讨好整个家庭，让父母在圣诞节带着孩子一起进电影院这点上却颇有心得，《捕鼠记》对准了全年龄层市场，只要影片质量过得去，票房也基本不用迪士尼太过操心。
　　《明日帝国》与《捕鼠记》前途一片大好，那该担心票房的是谁？当然是《泰坦尼克号》。
　　二十世纪福克斯和派拉蒙哪怕再不情愿，也躲避不了首映礼要和《明日帝国》与《捕鼠记》撞车的事实，万般无奈之下，他们只好选择将首映的声势搞大，好在与后两部电影打擂台的时候尽可能不落下风。
　　1997年12月19日晚，洛杉矶好莱坞星光大道前所未有的星光熠熠。
　　先是迪士尼在洛杉矶音乐中心汇聚了不少自家捧出来的知名童星，甚至是动画角色为《捕鼠记》首映助威，然后是在好莱坞发展的一票英国演员，加里·奥德曼、拉尔夫·费因斯、休·格兰特、裘德·洛、伊万·麦克格雷戈等人出席了《明日帝国》在埃尔卡皮坦剧院举行的颁奖典礼，再然后是福克斯与派拉蒙广发邀请函，请上百家媒体参加《泰坦尼克号》在中国剧院举行的全球首映，并直接要求剧组所有演员均要盛装出席。
　　中国剧院和洛杉矶音乐中心都是前奥斯卡颁奖典礼的举办地，埃尔卡皮坦剧院则是前美国总统尼克松曾经发表过讲话的地方，三家剧院不仅同样久负盛名，同在好莱坞星光大道上，埃尔卡皮坦剧院和中国剧院相距还非常近，几乎就是错对面。
　　米高梅、福克斯、迪士尼三大影业斗法斗的不亦乐乎，却苦了扛着重量十足的摄影机照相机的媒体记者们，他们是该去洛杉矶音乐中心、埃尔卡皮坦剧院还是中国剧院呢？一家报社是不太可能拍出三支不同的采访队伍分别关注三场首映的，这又不是奥斯卡颁奖典礼之夜，于是，在这一天晚上，好莱坞星光大道上出现的最有趣一幕就是——
　　洛杉矶音乐中心门前的红地毯上，迪士尼前“米老鼠俱乐部”电视节目捧红的一众童星们，贾斯亭汀布莱克、JC Chasez、布兰妮·斯皮尔斯以及克里斯汀娜·阿奎莱拉再次受到迪士尼邀请，正携手为《捕鼠记》上映助威，媒体记者们扛着“长枪短炮”拍个不停，尤其是主攻娱乐新闻的记者对布兰妮·斯皮尔斯与贾斯亭汀布莱克之间的恋爱故事分外感兴趣。